Garage Shop

К выставке «Грядущий мир: экология как новая политика. 2030–2100» Музей современного искусства «Гараж», руководствуясь принципом безотходного производства, выпустил серию аксессуаров из обрезков пленки летнего кинотеатра Garage Screen.

К выставке «Грядущий мир: экология как новая политика. 2030–2100» Музей современного искусства «Гараж», руководствуясь принципом безотходного производства, выпустил серию аксессуаров из обрезков пленки летнего кинотеатра Garage Screen.

К выставке «Грядущий мир: экология как новая политика. 2030–2100» Музей современного искусства «Гараж», руководствуясь принципом безотходного производства, выпустил серию аксессуаров из обрезков пленки летнего кинотеатра Garage Screen.

К выставке «Грядущий мир: экология как новая политика. 2030–2100» Музей современного искусства «Гараж», руководствуясь принципом безотходного производства, выпустил серию аксессуаров из обрезков пленки летнего кинотеатра Garage Screen.

Иллюстрация с котиком: Злата Зива

Доступна в трех цветах: бежевый, серый и черный.

Изготовлен из использованной упаковочной пленки с фольгированным слоем

Изготовлена из использованной упаковочной пленум с фольгированным слоем. Обложка скреплена вертикальной резинкой.

Изготовлен из баннера к выставке «Служба времени. О природе длительности, преодоления и аффекта» (2021).

Изготовлена из баннера к выставке «Служба времени. О природе длительности, преодоления и аффекта» (2021).

Изготовлена из баннера к выставке «Служба времени. О природе длительности, преодоления и аффекта» (2021).

Аромат: перец, мускус, пачули

Гипсовый корпус свечей ГК-1 повторяет рельеф технических колонн Дома Наркомфина, цвет отсылает к цвету стен в интерьерах Дома. В составе смесь кокосового и соевого воска, безопасны и экологичны. Аромат: Canbi Время горения: 12–20 часов

Хиннерк Шепер. Проект росписи ячейки F Дома Наркомфина, Москва. 1929. Цифровая реконструкция Размер: 32 х 32 см. Бумага Gmund Colors 99, 300 гр/м2, цифровая печать

Хиннерк Шепер. Проект росписи ячейки F Дома Наркомфина, Москва. 1929. Цифровая реконструкция Размер: 32 х 40 см. Бумага Gmund Colors 99, 300 гр/м2, цифровая печать

В дизайне использовались цвета интерьера Дома Наркомфина, предложенные колористом Хиннерком Шепером. Бумага Gmund Colors 99, 300 гр/м2, цифровая печать

«Серия объектов № 1» — коллекция предметов интерьера, одежды и канцелярских принадлежностей, вдохновленная архитектурой Дома Наркомфина.

Карабин с гравировкой из латуни — материала, который использовался для фурнитуры Дома Наркомфина. Брелок повторяет форму полукруглых балконов с южного фасада жилого блока.

Брелок с гравировкой из латуни — материала, который использовался для фурнитуры Дома Наркомфина.

Мерная линейка с гравировкой из латуни — материала, который использовался для фурнитуры Дома Наркомфина. 2,2 × 16 см

Пропорции свечи повторяют форму несущих колонн в основании жилого блока Дома Наркомфина. Выполнена из соевого воска, который не оставляет пятен на одежде и мебели. Безопасна и экологична в использовании. Время горения: 6–8 часов

Карандаш с логотипом Дома Наркомфина. Подходит для письма и рисования. «Серия объектов № 1» — коллекция предметов интерьера, одежды и канцелярских принадлежностей, вдохновленная архитектурой Дома Наркомфина.

Ноты аромата: букет душистых фрезий, свежего пиона и сладкого жасмина, подчеркнут базой из дерева и бальзамического ветивера.

Ноты аромата: букет душистых фрезий, свежего пиона и сладкого жасмина, подчеркнут базой из дерева и бальзамического ветивера.

Ноты аромата: букет душистых фрезий, свежего пиона и сладкого жасмина, подчеркнут базой из дерева и бальзамического ветивера.

Теплый, успокаивающий аромат, терпкие пряные ноты создают умиротворяющую атмосферу. Ноты аромата: лаванда, едва ощутимая дымка пачули, кедра и чуть уловимого цитруса с базой из амбры, мускуса и ванили.

Подвеска выполнена в форме чугунных радиаторов, расположенных в прогулочном коридоре жилого блока Дома Наркомфина. Материал: латунь, каучуковый шнур Длина шнура: 45 см

Подвеска в форме светильника, расположенного в коммунальном блоке Дома Наркомфина. Светильник «Люцетта» разработан немецким архитектором, художником и родоначальником пром.дизайна Петером Беренсом в нач.ХХ века. Материал: латунь, фарфор

Декоративный элемент кольца выполнен в форме чугунных радиаторов, расположенных в прогулочном коридоре жилого блока Дома Наркомфина. Материал: латунь Регулируемый размер

Серьги-пусеты в форме чугунных радиоторов, установленных в жилых ячейках Дома Наркомфина. Материал: латунь

Моносерьга в форме светильника, расположенного в коммунальном блоке Дома Наркомфина. Светильник «Люцетта» разработан немецким архитектором, художником и родоначальником пром.дизайна Петером Беренсом в нач.ХХ века. Материал: латунь, фарфор

Руководствуясь принципом безотходного производства Музей современного искусства «Гараж» выпустил серию блокнотов и закладок из переработанной бумаги. Так материалы получают вторую жизнь, а количество отходов сокращается до нуля.

Руководствуясь принципом безотходного производства Музей современного искусства «Гараж» выпустил серию блокнотов и закладок из переработанной бумаги. Так материалы получают вторую жизнь, а количество отходов сокращается до нуля.

Руководствуясь принципом безотходного производства Музей современного искусства «Гараж» выпустил серию блокнотов и закладок из переработанной бумаги. Так материалы получают вторую жизнь, а количество отходов сокращается до нуля.

Папка, украшенная рисунками Златы Зивы, которая, вдохновившись общением с музейным питомцем — котом по имени Гараж, создала серию стрипов о жизни пушистого сотрудника.

Папка, украшенная рисунками Златы Зивы, которая, вдохновившись общением с музейным питомцем — котом по имени Гараж, создала серию стрипов о жизни пушистого сотрудника.

Памятник модернистской архитектуры отреставрирован в 2016-20-х годах. Авторы рассказывают об изначальном проекте и о сложностях строительства дома. Привлекают новые архивные материалы и показывают архитектурный контекст, в котором существовал дом.

В книге искусствовед Ольга Муромцева восстановила хронику жизни галеристки Добычиной и малоизвестные события художественной жизни России XX века. В книге впервые публикуются фрагменты из архивов Добычиной о самых известных художниках России XX века.

Книга посвящена неформальной интеллектуальной деятельности советских архитекторов 1960–80-х годов. Параллельная архитектура была результатом активности архитекторов, не находивших себя в системе больших проектных институтов и типового проектирования.

В своем исследовании ученый попытался сформулировать основные принципы новой дисциплины, которая должна заменить собой устаревший метод классической науки об истории искусства.

Об архиве «летописца неофициального искусства» Леонида Талочкина долгое время ходили легенды, и лишь немногие видели это собрание воочию. Книга — первая публикация дневников Талочкина.Личные записи перемежаются описаниями выставок, концертов и встреч

В книге кинокритик Лев Карахан осмысляет путь кино после Второй мировой войны. В основе исследования — сравнение творчества режиссеров-шестидесятников Андрея Кончаловского и Андрея Смирнова — их недавних фильмов «Грех» (2019) и «Француз» (2019).

В своей книге, ставшей частью канонического списка литературы по постколониальной теории, Дипеш Чакрабарти отрицает саму возможность любого канона. Он предлагает критику европоцентризма с позиций, которые многим покажутся европоцентричными.

Новый перевод уже ставшего классическим труда Эдварда В. Саида «Ориентализм». В центре внимания автора — генеалогия европейской мысли о «Востоке», функционирование этого умозрительного концепта и его связь с реальностью.

Книга — сборник статей, посвященных осмыслению значения тактильных, слуховых, пространственных, обонятельных и вкусовых ощущений в музеях настоящего и будущего.

Голос мартиниканского теоретика и вдохновителя борьбы за деколонизацию в странах третьего мира Франца Фанона оказал принципиальное влияние на формирование идентичности чернокожих и послужил толчком для разработки критической расовой теории.

Это книга, которая может быть прочитана по-разному. Прежде всего, это история Жозефа Жакото, французского школьного учителя в изгнании, который в 1818 году открыл новый метод преподавания — и вызвал панику во всем научном сообществе Европы.

В книге Эдвард Саид отслеживает, как образы власти, имперского пространства и жителей колоний переплетаются на страницах произведений таких авторов, как Дж. Остин, Р.Киплинг, Ч. Диккенс, а также в опере «Аида» Джузеппе Верди.

Первая книга о якутском кино, в которую вошли интервью с действующими лицами местного кино, а также работы исследователей культуры Республики Саха (Якутия). Это рассказ об истоках якутского кино, пути его развития и влиянии на самоопределение якутов.

Эта книга о профессиональном общении советских и британских архитекторов в 1930-60-е годы, с момента отлаживания организованных поездок английских специалистов в СССР до окончания оттепели и периода послевоенной реконструкции.

Перед вами художественная книга-выставка, его героиня — исследовательница. Она смотрит на балконы, слушает истории людей, делает выписки из книг и старых газет, разбирает фильмы и спектакли, выделяя сцены на балконах. Читать можно с любой страницы!

Эта книга — о том, как в СССР, США, Франции, Германии и других странах долгожданное открытие эвакуированных коллекций, мировой финансовый кризис, распространение образования и политическое давление вынуждали музеи отказываться от консерватизма.

В этой книге автор исследует выставочные траектории Бенуа, Дягилева, Рериха, Серова и др. чтобы показать, каким образом культура и ценности Сецессионов как модернистских формирований повлияли на жизнь и карьеру художников.

В книге описывается около сотни объектов самой неоцененной эпохи советской архитектуры, отдельные главы посвящены Парку «Сокольники», метрополитену, ВДНХ и Зеленограду (эту главу написала Ольга Казакова).

В книгу вошло более 60 объектов — от цирка и рынка до дворцов культуры и жилья — в самых разных архитектурных стилях, созданных между хрущевской реформой и распадом СССР.

Чтобы привести музей успеху, Ховингу пришлось быть немножко бандитом, мальчиком на побегушках, подельником контрабандистов, анархистом и подхалимом. Это увлекательный рассказ о том, как устроена жизнь музея изнутри.

Эта книга о советской музейной культуре, Русском музее времён Василия Алексеевича Пушкарёва и о нём самом. О встречах, о сенсационных выставках и «тайных комнатах» музея, которые Пушкарёв почти 25 лет заполнял произведениями запрещённых художников.

В этом эссе французский философ анализирует кинематограф иранского режиссера Аббаса Киаростами. В книге на примере конкретных фильмов рассказываются основополагающие и онтологические процессы, определяющие природу, материю и философию кино.